sábado, 21 de septiembre de 2013

El extraño verano del año 2013. Segunda parte


Ha sido este un año en el que el tiempo se detuvo, las cosas empezaron a girar en torno a otros centros, la sensibilidad se acentuó, los pensamientos dieron vueltas a los grandes temas, temas tabú y que asustan. ¿Miedo? También fe, relajación, confianza. En Dios, en los amigos, en la familia. Los pinceles volaron y los colores brotaban sin intelectualismos.




jueves, 19 de septiembre de 2013

CUADERNOS DE VERANO 2013. TERCERA PARTE

Otros son más abigarrados, con más colores o con menos. De todas formas han supuesto un estallido de libertad, de locura, de dejarme llevar por ideas, imágenes, sueños...








CUADERNOS DE VERANO 2013. SEGUNDA PARTE

Algunos son más delicados.









CUADERNOS DE VERANO. 2013

Las siguientes imágenes son fruto de la idea de una estupenda amiga, Pilar. Ella sugirió realizar entre los compañeros del Estudio de Soto-Mesa, un cuaderno durante este extraño verano del 2013. Después de compartir el taller de collagues en el Círculo de Bellas Artes, no es de extrañar que predomine esta técnica. Los bocetos-apuntes-obritas son a veces autobiográficos, a veces divertimentos, a menudo gritos de libertad.






viernes, 13 de septiembre de 2013

TERCER PAISAJE: entre el paisaje natural y el urbano


Hay espacios en el planeta donde se vislumbra la huella del hombre. No son los paisajes salvajes y vírgenes ni tampoco el paisaje urbano. Pero son terrenos fértiles para la biodiversidad. Son lugares residuales, abandonados, están en los márgenes de las carreteras, en los cruces de calles, entre el asfalto, en terrenos sin urbanizar. 










PAISAJES DE LA MEMORIA. PAISAJES DE LA HISTORIA. LOS TRENES

 
 
 

 

 

 

 
 
 

 
 
 
 

 

PAISAJES DE LA MEMORIA. PAISAJES DE LA HISTORIA: EL VIAJE

 

 
 
 
 
 


 

PAISAJES DE LA MEMORIA, PAISAJES DE LA HISTORIA. PRIMERA PARTE

Hace ya tres años, y como ejercicio del curso de Fotografía Profesional de Efti inicié un recorrido personal por una parte de la geografía y la historia de Madrid. Hace ya casi un siglo, Alberto, Benjamin Palencia, Bergamín, Luis Felipe Vivanco, Miguel Hernández o Alberti, habían recorrido casi a diario, el camino que va desde la estación de Atocha hasta el cerro Almodóvar en el sureste de Madrid.
 
En días sucesivos, tomé el tren que atravesaba esos mismos parajes, me fui deteniendo en cada estación hasta llegar a la de Santa Eugenia, donde está el cerro Almodóvar, y fui anotando las impresiones de ese trayecto, sabiendo que recorría pasos históricos pero trasformados y ajenos hoy al proyecto de la Escuela de Vallecas. Era un paisaje feo, no catalogado en ninguna guía turística ni premiado como paisaje singular ni tampoco protegido por ninguna ley. Antes al contrario.
 
 
Para entender a los miembros de aquella efímera Escuela, unas palabras del poeta Pablo Neruda sobre el escultor Alberto:
“estos nuevos caminos por los que creo han de pasar muchas generaciones, no muestran dulzura ni complacencia personal, sino áspera presión orgánica, acérrima lucha, violento sacrificio vital. Su mundo formidable disgustaría y asustaría al burócrata terrible, productor de arte vendible y comestible”.
 
 
O las de Benjamín Palencia “dadme los ibéricos, los caldeos, Altamira; prefiero hacer la plástica del lobo y la alondra antes que la teatral y anecdótica del maniquí vestido de historia”.
El cerro Almodóvar, al que bautizan como cerro testigo porque de allí partiría la nueva visión del arte español que representaría la Escuela de Vallecas: “era una tierra arrastrada por lluvias, con algún olivo carcomido y escasas ramas desde donde se abarca un círculo completo, panorama de la tierra redonda”.
 
Lo que encontré fue historia, memoriales del dolor y el terror, vida cotidiana, un trozo de naturaleza inhóspita, degradada y explotada por la especulación urbanística. Una planicie de la estepa urbanizada sucesivamente por el desarrollismo obrero y la especulación inmobiliaria, “una bajada a los infiernos en la ciudad industrial” en la línea de la Tierra Baldía de T.S, Eliot o de los cuadros de Goya y Solana.
 

 
Pero mirando despacio, con amor, pequeñas muestras de una belleza tierna y maravillosa. Gilles Clément define el Tercer Paisaje como aquellos espacios abandonados, carentes de valor y sin embargo lugares privilegiados para la inteligencia biológica, capaz de reinventarse constantemente, frente a la feroz inteligencia económica.
 
Siempre me ha impresionado cómo vamos convirtiendo la naturaleza en un parque temático, en apariencia al servicio de su conservación, pero en realidad con un afán de domesticación para poder consumir a la madre natura de la misma manera que consumimos entretenimiento o nuevas tecnologías. Las fotos no son las mejores, sin embargo me aportaron una experiencia especial y por eso he querido añadirlas a este blog.